31/10: EL CABALLO DE TURÍN de Béla Tarr

Finaliza el ciclo del fin del mundo, finaliza el mes, y seguramente también el mundo. El que apaga la luz es el húngaro Béla Tarr con su última película.

El caballo de Turín de Béla Tarr (Hungría, 2010, 146′)

Para finalizar pasamos de la paranoia al nihilismo depurado. La anécdota es conocida: el día que Friedrich Nietzsche enloqueció, se abrazó en lágrimas a un caballo al que su amo estaba golpeando en una calle de Turín. Pero, ¿qué paso después con ese caballo? La pregunta sirve de prefacio a la última película de Béla Tarr, que arranca con un impresionante plano secuencia del caballo recorriendo el camino hasta una desvencijada casa donde viven un anciano hemipléjico y su hija. A partir de ahí, veremos la vida cotidiana de esas personas: se despiertan, la hija viste al padre, comen papas hervidas, alimentan al caballo, miran alternativamente por la ventana, hacen fuego, el viejo bebe aguardiente, la hija va a buscar agua. Esa rutina se verá interrumpida cada día por alguna particularidad: el caballo dejará de comer, la visita de una especie de filósofo vecino, un grupo de gitanos. En menos de 30 planos -lo cual no es destacable per se, pero nos informa de hasta qué punto ha llegado la síntesis del cine de Tarr-, el dispositivo formal se mimetiza con lo que narra. Esos planos serán siempre los mismos con leves variantes, habrá un omnipresente viento que con el paso del tiempo comienza a sonar como ruido blanco y el ominoso tema de Mihâly Vig es usado como leitmotiv apareciendo en los momentos más inesperados. Con esta obsesiva repetición tanto temática como formal, Béla Tarr ¿acaba? con el mundo y finaliza su carrera (según él, es su última película). Y por ahí está bien que así sea, por ahí piensa que él es como el pozo de agua o como el caballo. Final con suspenso, que de eso se trata El caballo de Turín, del suspense de las formas. José Fuentes Navarro
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